एक सलमान खान आपण क्वचितच पाहतो
ट्यूबलाइटमध्ये सलमान खानने भारत-चीन सीमेजवळील एका लहान हिमालयीन गावात राहणारा लक्ष्मण सिंग बिश्त या साध्या मनाचा, लहान मुलासारखा माणूस साकारला आहे. तो शारीरिकदृष्ट्या मजबूत नाही, परंपरागत अर्थाने वीर नाही आणि नक्कीच अजिंक्य नाही. त्याऐवजी, तो नाजूक आहे, भावनिकदृष्ट्या अवलंबून आहे आणि दोषांसाठी निर्दोष आहे.सलमान खानची ही आवृत्ती अल्फा-पुरुष व्यक्तिमत्त्वाच्या प्रेक्षकांच्या सवयीच्या अगदी विरुद्ध आहे. कोणतेही गुरुत्वाकर्षण-विरोध करणारे स्टंट नाहीत, माचो मोनोलॉग नाहीत आणि शैलीबद्ध वीर नाहीत. त्याऐवजी आपल्याला काय मिळते ते म्हणजे ‘शांत संयम’ – अभिव्यक्ती, शांतता आणि अंतर्गत संघर्ष यावर आधारित कामगिरी.
लक्ष्मणची भूमिका सलमानने केलेली नाही. तो टाळ्या वाजवत नाही. आणि कदाचित त्यामुळेच ते अनेकांच्या लक्षात आले नाही.पण बारकाईने पाहा, आणि ही भूमिका प्रत्यक्षात किती कठीण आहे हे लक्षात येईल.व्यंगचित्रात न गुरफटता निर्दोषपणाचे खात्रीपूर्वक चित्रण करण्यासाठी प्रचंड नियंत्रण आवश्यक आहे. लक्ष्मणचे बालसुलभ वागणे स्वस्तात हसण्यासाठी कधीच खेळले जात नाही. सलमान त्याला प्रतिष्ठा, अगतिकता आणि भावनिक सत्य देतो. त्याचे डोळे अनेकदा संवादांपेक्षा जास्त बोलतात. त्याच्या नजरेत एक प्रामाणिकपणा आहे जो गोंधळ, भीती, आशा आणि बिनशर्त प्रेम संवाद साधतो.तो त्याच्या सर्वात ‘अशोभनीय’ स्वरूपात वागत आहे.
साधेपणाची शक्ती
ट्यूबलाइट त्याच्या नायकाच्या जीवनाला प्रतिबिंबित करून, अविचारी वेगाने उलगडते. या संथ लयीवर अनेकदा टीका केली जाते, पण ती चित्रपटाच्या भावनिक रचनेचाही अविभाज्य भाग आहे.कथा केवळ बाह्य संघर्षाची नाही; हे एका ‘आतील प्रवासा’बद्दल आहे – विश्वास, धैर्य आणि आत्म-मूल्य शोधणारा माणूस.लक्ष्मणाची सर्वात मोठी ताकद म्हणजे शारीरिक शक्ती नाही तर श्रद्धा आहे.त्याच्या भावावर विश्वास.माणुसकीवर विश्वास.चमत्कारांवर विश्वास.चित्रपट सुचवतो की वीरतेमध्ये नेहमीच शत्रूंचा पराभव करणे समाविष्ट नसते. कधीकधी, ते द्वेष करण्यास नकार देण्यामध्ये असते.अशा युगात जिथे सिनेमा सहसा वीरता आणि वर्चस्वाची बरोबरी करतो, ट्यूबलाइट एक मूलगामी पर्याय सुचवते: ‘दया म्हणून शक्ती’.
भावनिक गाभा म्हणून बंधुत्व
ट्यूबलाईटच्या केंद्रस्थानी लक्ष्मण आणि त्याचा धाकटा भाऊ भरत (सोहेल खानने साकारलेला) यांच्यातील नाते आहे. त्यांचे ऋणानुबंध साधे, शुद्ध आणि खोलवर भावनिक आहेत. लक्ष्मणाचे जग भरताभोवती फिरते. जेव्हा भरत युद्धावर जातो तेव्हा लक्ष्मण मागे राहतो – केवळ शारीरिकच नव्हे तर भावनिकदृष्ट्याही तुटून पडतो.सलमानने हे हृदयद्रावक प्रामाणिकपणाने चित्रित केले आहे. त्याचे दु:ख मोठ्याने किंवा सुरेल नाही. ते शांत, जड आणि आंतरिक आहे. तो ज्या प्रकारे एकटा बसतो, शून्यतेकडे टक लावून पाहतो आणि वाट पाहतो त्या पद्धतीने तुम्ही ते पाहता.चित्रपटात प्रतीक्षा हे भावनिक रूपक बनते.बातमीची वाट पाहतोय.आशेची वाट पाहत आहे.चमत्काराची वाट पाहत आहे.हे क्षण प्रेक्षकांकडून संयमाची मागणी करतात — आणि त्याला भावनिक खोली देऊन प्रतिफळ देतात.
तमाशापेक्षा भावनेची निवड करणारा चित्रपट
अनेक प्रेक्षकांना युद्ध चित्रपटाची अपेक्षा होती. त्याऐवजी त्यांना मिळालेली ‘युद्धाच्या पार्श्वभूमीवर मांडलेली मानवी कथा’ होती.ट्यूबलाइटला लष्करी रणनीतीमध्ये रस कमी आणि संघर्षाच्या भावनिक परिणामांमध्ये जास्त गुंतवणूक केली जाते. युद्धे केवळ रणांगणावर लढली जात नाहीत, याची आठवण करून देते. ते मागे सोडलेल्या कुटुंबांच्या हृदयात देखील लढले जातात.चित्रपट शांतपणे द्वेषावर आधारित राष्ट्रवादावर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करतो. ते सूड घेण्यापेक्षा करुणा अधिक शक्तिशाली शक्ती म्हणून प्रस्तुत करते. लक्ष्मण आणि चिनी तरुणीची मैत्री झु झू या कल्पनेला आणखी बळकटी देते – सीमा ओलांडणारी मानवता.ट्यूबलाइट मधील सर्वात चर्चेत असलेला एक क्षण म्हणजे द्वारे विशेष उपस्थिती शाहरुख खान गोगो पाशा नावाचा जादूगार म्हणून. भूमिका संक्षिप्त असू शकते, परंतु ती कथेतील एका निर्णायक टप्प्यावर येते – जिथे लक्ष्मणचा विश्वास आणि आत्मविश्वास पुन्हा जागृत होतो. आणि कदाचित दिग्दर्शक कबीर खान हे माहित होते की शाहरुखच्या कॅलिबरचा एक कलाकारच कॅमिओला महत्त्वाची भावनात्मक थाप देऊ शकतो, कारण ते लक्ष्मणला निराशेतून विश्वासाकडे वळविण्यास मदत करते. या सूक्ष्म थीम आहेत. ते चमच्याने भरलेले नाहीत. त्यांना चिंतन आवश्यक आहे.आणि कदाचित तिथेच डिस्कनेक्ट झाला.
चित्रपटाचा गैरसमज का झाला
चित्रपटाला कसा प्रतिसाद मिळतो यात प्रेक्षकांच्या अपेक्षा खूप मोठी भूमिका बजावतात.जेव्हा लोक सलमान खानचा चित्रपट पहायला जातात तेव्हा ते सहसा अशी अपेक्षा करतात:उच्च-ऊर्जा क्रिया आकर्षक वन-लाइनरजीवनापेक्षा मोठे वीरट्यूबलाइट यापैकी काहीही देत नाही.त्याऐवजी, ते दर्शकांना धीमे करण्यास, अनुभवण्यास आणि आत्मपरीक्षण करण्यास सांगते.अनेकांना हे टोनल शिफ्ट अस्वस्थ वाटले.पण सिनेमा हा केवळ मनोरंजनासाठी नसतो. हे विविध भावनिक पोत एक्सप्लोर करण्यासाठी देखील आहे. ट्यूबलाइटने सलमान खानच्या प्रस्थापित प्रतिमेच्या बाहेर पाऊल टाकण्याचे धाडस केले — आणि व्यावसायिक आणि गंभीरपणे किंमत दिली.तरीही, इतिहास आपल्याला दाखवतो की सुरुवातीला अयशस्वी म्हणून लेबल केलेल्या अनेक चित्रपटांना नंतर प्रेक्षक विकसित झाल्यामुळे प्रशंसा मिळतात.ट्यूबलाईट हा त्यातलाच एक चित्रपट वाटतो.
सलमान खानची सर्वात प्रामाणिक कामगिरी?
असा युक्तिवाद केला जातो की ट्यूबलाइटमध्ये सलमान खानचा सर्वात प्रामाणिक अभिनय आहे.त्याचे सर्वात स्टाइलिश नाही.त्याचे सर्वात आयकॉनिक नाही.पण त्याचा सर्वात प्रामाणिक.मस्त दिसण्याचा प्रयत्न नाही. प्रभावित करण्याचा प्रयत्न नाही. फक्त ‘वास्तविक वाटण्याचा’ प्रयत्न.त्या असुरक्षिततेसाठी धैर्य लागते — विशेषत: अशा सुपरस्टारसाठी ज्याचा ब्रँड अजिंक्यतेवर भरभराट करतो.ही भूमिका निवडताना, सलमान खानने खरी सर्जनशील जोखीम घेतली.आणि ते ओळखण्यास पात्र आहे.
एक चित्रपट जो काळानुसार अधिक चांगला होतो
काही चित्रपट सुरुवातीच्या वीकेंडसाठी बनवले जातात.इतर हळूहळू पुनर्शोधासाठी बनवले जातात.ट्यूबलाइट दुसऱ्या श्रेणीतील आहे.बॉक्स ऑफिसच्या अपेक्षा आणि पूर्वकल्पित कल्पनांपासून दूर, आज ते पुन्हा पाहिल्यास, एखाद्याला त्याच्या सौम्य कथाकथनाची, भावनिक उबदारपणाची आणि थीमॅटिक खोलीची प्रशंसा करण्यास अनुमती मिळते.हा चित्रपट आहे:द्वेषावर प्रेमभीतीवर विश्वासनिर्दयी जगात निरागसता टिकून आहेया थीम कालातीत आहेत. ट्यूबलाइट हा सलमान खानचा सर्वात मोठा हिट चित्रपट असू शकत नाही. त्यातून मास उन्माद निर्माण झाला नसावा. पण हे त्याच्या ‘सर्वात धाडसी कलात्मक निवडी’पैकी एक आहे.हे आपल्याला आठवण करून देते की अभिनय हा नेहमी स्लो मोशनमध्ये गर्जना करत नाही.काहीवेळा, ते शांतपणे बसणे आणि आपले डोळे बोलू देणे याबद्दल आहे.कदाचित प्रेक्षकांनी ट्यूबलाईट फेल केली नसेल.कदाचित ते त्यासाठी तयार नव्हते.आणि काहीवेळा, हे सर्वात निविदा चित्रपटांचे नशीब असते.
